1.1   選題的背景和意義

隨著經濟的發展，社會的進步，人們在物質生活需求基本能得到滿足后，開始把注意力放在了精神生活上面，對精神文化上的要求是逐步提高。電視臺之間的競爭也是越發激烈，想盡辦法來提高自己的收視率。但由于我國電視行業發展時間不長，自身的底子薄，缺乏創新的能力，許多電視臺就采取“拿來主義”。于是乎，有一個臺的相親節目火了，那么很快就會滿屏幕都是郎情妾意；一個感情調解類節目火了，用不了多久滿屏幕都是雞飛蛋打好不熱鬧；一個選秀類節目火了，到處都有草根變明星的勵志故事；一個歌曲比賽類節目火了，滿屏幕激情 PK 火星四濺。最近湖南衛視火遍全國的《爸爸去哪了》，恐怕又會引起一陣真人秀節目潮流。 而那些紅火的節目，有許多是從國外的電視臺“拿來”的。有的是正規引進的，比如《中國好聲音》就是通過付出大筆金錢買到《荷蘭好聲音》的節目版權而做出的節目；有的則是“不問自取”，比如湖南衛視的《超級女聲》就遭到了英國電視節目制作公司Fremantle Media 的控訴，Fremantle Media 公司訴稱《超級女聲》是模仿了其公司的一檔節目《流行偶像》，湖南衛視的模仿行為并沒有得到 Fremantle Media 公司的授權與認可，屬于侵權行為。面對這一類外國公司的控訴，出于對我國電視行業的保護，有關部門對于節目模板的模仿也給予一定程度上的默許。我國相關部門的某位負責人曾直言不諱的指出：“今后就此類事件(國外狀告我國電視節目版式侵權訴訟)采取統一的應對口徑，即明確告知對方，此類要求不符合中國法律，不予認可。電視制作機構對已制作的綜藝節目在規則方面的任何改動，只來自于其藝術創作上考慮，沒有版權方面的原因。”①這樣的做法雖說可以在一定程度上保護我國的電視臺，但卻不利于我國電視行業長久的發展，是一種飲鴆止渴的方法。況且雖然阻止了“外敵”，但卻發生了“內亂”。湖南衛視狀告江蘇衛視的《非誠勿擾》模仿其的《我們約會吧》，就是一個鮮明的例子，雖然最終的結果是不了了之，但是也給我國的電視行業提了一個醒，應該用正確的態度和方法來面對我國電視臺刮起的“克隆”風。 

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1.2   國內外研究現狀 

關于如何給電視節目模板下定義，國外的專家學者有著不同的觀點與看法。 我們先來看一下法院和相關組織是如何看待電視節目模板的。巴西的法院在審理一件案件時，曾詳細闡述了電視節目模板的概念，該法院認為電視節目模板不僅僅是一個想法和構思，這其中包括了藝術、商業信息、電子技術、中心思想、經濟水平等元素，再經過電視媒體的使用與開發，最終制作成電視節目呈現在觀眾的眼前。意大利作者和編輯協會（英文簡稱 SIAE），是一個意大利的民間版權組織，其將電視節目模板看作是一個有著獨創性的結構的思想作品，它作用是演繹并組織一個電視節目。電視節目模板應該具有的要素有，主題明確的題目、清晰的背景設置、必要的舞臺和場景建設、和其它固定的特征等要素。 學者個人對于電視節目模板的定義也表達出自己的一些想法。英國學者 Caroline Gault，巧妙的利用牛津詞典來給電視節目下定義。在牛津詞典中，“模板”一詞被解釋為一種安排的方式、方法或是程序。受到該解釋的啟發，Caroline  Gault 將電視節目模板劃分為兩種類型，一種模板是由那些較為穩定的固定元素組合而成的，固定元素可以重復利用，例如事前設計好的固定流程、主持人在適當時候要說的或出現在屏幕的廣告語、播放的背景音樂等等，這些元素經過一定的排列組合形成了一個具有自己特征的電視節目，像訪談類、智力測驗類、游戲形式的節目模板等都屬于這種模板；還有一種模板是即興創作式的，包括的元素有可預測的劇情、固定的人物、故事背景等。依靠這些元素之間的相互推動，引導著節目一步步發展。我們經常看到的那些電視連續劇、肥皂劇，就是用這種模板制作而成的。后一種模板更像我們常說的劇本，而前一種則更接近于我們通常意義上的電視節目模板。認為電視節目模板是一個整體的框架的是學者Albert Moran，他提出電視節目模板是一個系列節目的整體的規劃與設計，并不僅僅是其中一集的計劃和安排。另一位外國學者 Lisa Logan 則將電視節目模板當作一個中心思想，這個中心思想是由一些綱要性的結構組成的，包括一些可以重復使用和復制的元素，例如標題、角色、鏡頭、廣告、所需的道具和布景等。他們皆運用總分的方式來概括電視節目模板，即先說明電視節目模板是形成電視節目的充分條件，然后在進一步說明模板所包含的要素。這種下定義的方式，可以使大家由淺入深、由粗略到具體的理解電視節目模板。但卻無法做到全面精確的給電視節目下定義，只能給一個大致的方向。 

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2   電視節目模板法律保護概述 

 

2.1   電視節目模板的界定 

雖然經過了幾十年的發展，電視行業已經進入了一個成熟的階段，各個方面都比較完善，但關于電視節目模板的概念與內涵，至今尚未有統一的官方說法。究其原因在于，一是與電視行業相比，關于電視節目模板的研究起步較晚，對其進行學術上的剖析時間不長；二是電視節目分類眾多，每類節目的電視節目模板也是各有特點，比如訪談類節目的電視節目模板與真人秀節目模板相比，它們的構成要素有十分明顯的區別，故想用一個統一的標準來給電視節目模板下定義，是較為困難的一項任務。就拿美國作家協會在 1960 年為電視節目模板下的定義來舉例分析，其對電視節目模板的定義是這樣的：電視模板為系列電視節目框架的書面材料；其規定主角做什么，并且在每一集中哪些框架將被不斷重復。①這種定義顯然不夠全面，其是針對那些劇情類的電視節目模板所做的概括，沒有考慮到其它類的電視節目模板。書面材料是很重要的組成部分，但不是必須的不可缺少的，有些內容是可以不以書面形式體現的，并且有些內容是無法提前做好安排的。作為一個電視節目，重點在于在電視上給觀眾展現的內容。例如游戲類的節目模板，在游戲類節目中，一些情節是無法體現在模板中的，比如參加游戲的人員是否能闖關成功，不是靠電視節目模板控制的，而是要看參加者的臨場發揮。當然，不排除某些提前設定好結果的模板，不過那種低估觀眾智商的做法，最終會搬起石頭砸自己的腳。 

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2.2 電視節目模板法律保護對電視業發展的意義

每個行業，每種產品都會有一定的壽命和固定的發展周期，在經過了出生、成長、成熟階段后，終究會進入衰亡的階段。有的產品及時的做出了調整與創新，跟上了時代的發展，延長了自己的壽命；有的產品卻被時代所淘汰，退出了歷史的舞臺，比如曾經紅極一時的“BB”機，現今早已找不到它的身影。電視節目也是同理，一個電視節目的發展也要經過推廣期、成長期、成熟期、衰退期。要使一個電視節目長盛不衰，是十分困難的一件事情，就連赫赫有名的湖南衛視《快樂大本營》，近幾年也遭遇到了收視率下滑的困境。延長電視節目生命周期的關鍵，在于避免衰退期的過早到來，電視節目各階段的特點如圖所示：從圖中可以看到，當同類相似節目曾多時，觀眾就會逐漸產生審美疲勞，若沒有及時對電視節目改革與創新，該節目則會迅速衰敗，進入衰退期。①當今的電視節目市場，“山寨”節目的開發十分的迅速，而創新是需要較長周期來完成的事情，是無法跟上“克隆”的腳步的，這會大大降低一個電視節目的生命力，使其過早的進入衰退期。優勝劣汰本是自然的市場規律，但人為的催化新陳代謝的速度，對整個電視行業會造成很大的沖擊。 

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3   中外電視節目模板著作權法律保護狀況的比較分析.......... 16 

3.1   美國：電視節目模板的開放式“版權”保護模式 ....... 16 

3.2   法國：電視節目模板的封閉式“著作權”保護模式 .......... 17 

3.2.1   保護態度與立法模式 .... 17 

3.2.2   相關制度的主要內容 .... 18 

3.3   德國：不保護模式.......... 18 

3.4   我國：電視節目模板保護的法律困境 ...... 19 

3.4.1   電視節目模板法律地位尷尬 ...... 19 

3.4.2   電視節目模板侵權行為難以界定 ..... 20 

3.4.3   電視節目模板保護缺位引發不正當競爭........ 21 

4   電視節目模板著作權保護的立法建議...... 23 

4.1   電視節目模板著作權保護模式的選擇 ...... 23 

4.1.1   電視節目模板與著作權保護客體的契合........ 23 

4.1.2   電視節目模板著作權法保護模式的優勢........ 25 

4.2   電視節目模板著作權保護的制度設計 ...... 25 

 

4   電視節目模板著作權保護的立法建議 

 

4.1   電視節目模板著作權保護模式的選擇 

如何合理保護電視節目模板的知識產權，是我國必須及時解決的問題，解決這個難題的第一步，就是要選擇何種保護模式。我國的知識產權法律體系中，最主要的三部法律是著作權法、專利法和商標法。是在它們中選其一加入電視節目模板的相關內容，還是另起爐灶制定一部“模板法”。借鑒外國的司法實踐經驗，結合我國的實際，筆者個人的建議是在著作權法中加入電視節目模板的相關內容，這是一種快速有效的立法保護模式。在上文中已經提到了電視節目模板所具有的三個特征是，人類的智力成果、獨創性、可復制性。在我國著作權法第三條中列明了其所稱作品的范圍是，文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；美術、建筑作品；攝影作品；電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；計算機軟件；法律、行政法規規定的其他作品。將所列舉的客體與電視節目模板進行一番對比可以發現，作品的一些基本特征與模板的特點有著驚人的“巧合”，也都是人類的智力成果、具有獨創性和可復制性。那么存在的這些“巧合”，能否證明電視節目模板應屬于“作品”中的一員呢，筆者認為答案是肯定的。因為特征的作用是提煉出屬于同一類東西的共同點，并總結出來，用來與其它不同種類的物品相區別。模板與著作權保護的作品有相當高的相似度，類似的方面恰恰是可以與其它類物品形成區別的特征。這足以證明模板和作品本是“一家子”。 

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結論

 

目前，我國的有關部門對于節目模板著作權的保護問題，依然是含糊其辭，沒有一個明確的保護態度。之所以遲遲沒有下定決心，是考慮到我國的電視行業尚處于發展階段，自身的底子較薄，自身研發電視節目模板的能力不強，需要借助一些外界的力量。擔心一旦對節目模板的“克隆”進行限制，會給電視行業的發展帶來巨大的阻力，為了幫助我國電視行業掃清“障礙”，非但不予限制還協助國內電視臺應對來自國外的控訴。我國的有關部門似乎忘記了一個重要的事情，那就是在全球化的今天，我國的電視行業必然要走向國際市場，接受國際市場的考驗，只有與國際接軌才能得到更好更快的發展，封閉自守只能帶來落后。過度的保護與溺愛會讓我國的電視行業成為“溫室里的花朵”，難以抵抗外界的風吹雨打。也許有人會說，那等到我國的電視行業發展成熟，有一定的能力后，在對“克隆”行為進行限制不行嗎？筆者認為，那就太晚了，就像一個人在小時候犯錯時，家長總是以孩子還小為借口，縱容包庇他。等到他長大后，錯誤的習慣早已根深蒂固，可謂是積重難返，再讓他改正，難度可想而知。好的習慣要從小就應該培養，就是要趕在我國電視行業發展成熟前，將不良的風氣扼殺。 當然，凡事都要講究個適度，要避免犯過猶不及的錯誤。過寬或過嚴都將失去保護的意義，所以要慎之又慎的制定侵權行為的構成要件。設計的標準要充分考慮到節目模板的特殊性，注意區分保護和不受保護的內容范圍。考慮到節目模板所能帶來的高額利潤，在賠償金額方面也要有所提高，以起到補償損失與懲罰侵權的作用。 要改變以往的以行政管理為主的手段，將行政管理轉變為法律調節。盡快的將電視節目模板引入著作權的保護體系，制定出有針對性的法律條文。法律的手段是最有效最有說服力的方法，有了法律的規制，也許在初期會產生一定程度的陣痛，比如要花費高額的費用引進模板，增加了負擔，但這是成長的代價，利大于弊。在經過了初期的陣痛后，相信一定會體會到苦盡甘來的幸福感。

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參考文獻(略)